Le fusain - Les techniques et exécution du fusain.

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Le fusain, les valeurs des techniques et l'exécution du fusain, le matériel utilisé:

Le fusain Chapitre - I - II - III - IV - V - VI

CHAPITRE II

DES VALEURS

Permettez-moi, lecteur, de vous traiter comme quelq'un aimant la nature, la campagne, la peinture même, mais ayant sucé ce mauvais lait des faux principes dont j'ai parlé tout à l'heure : c'est un moyen de me forcer à tâcher d'être aussi clair que possible, à vous exprimer en peu de mots, et de manière à bien vous faire comprendre, ces bases de toute la peinture, que nous appelons les valeurs ; de plus, à vous, à vous prouver que le fusain est le moyen le plus complet pour faire un dessin coloré.

Le dessin étant monochrome, son mérite principal est de rendre fidèlement les rapports des tons entre eux, naturelement, après avoir établi la forme générale et disposé par des lignes simples l'enveloppe des principaux plans ou principaux objets qui composent votre paysage.

(Fusain - Etude de chêne par Allongé)

Les objets qui composent un paysage, ciels, arbres, terrains, eaux, maisons, ect., étant de tons différents, restent, quoique éclairés par la même lumière, le soleil, différents entre eux ; vous avez pu remarquer qu'un chemin battu et blanc est naturellement plus brillant (ou du moins plus clair pour le dessin) que le vert le plus éclatant d'un arbre, ou la tuile la plus rouge d'une maison.

Vous avez pu remarquer de même, par un ciel pur et bleu, que le mur en plein soleil, se détachant sur le ciel, est bien plus clair que ce ciel lui-même, d'où lui vient pourtant la lumière.

Eh bien, c'est la base principale de la peinture, et, si vous vous êtes rendu compte de ces observations, vous êtes peintre, ou susceptible de le devenir, car alors vous voyer juste.

Pour rendre par le dessin ces rapports que nous appelons les valeurs, il faut donc d'abord en faire l'apprèciation, puis trouver le moyen le plus facile pour les rendre, mais les rendre promptement, car nous tournons, et l'effet change vite. La forme change ; l'ombre portée s'allonge ; le ciel se colore, s'empourpre ; le coucher vient, et malheur à qui prolonge trop son étude, car, ayant passé par différentes phases de l'effet, elle perd naturellement son unité.

Le fusain remplit donc ce cas-là toutes les conditions, car, facile à employer pour répandre promptement sur votre papier de grands tons simples qui fixent de suite les bases principales de votre effet, il vous met à même d'achever votre paysage, sans qu'il ait changé de forme ou d'impression.

Ensuite, justement par cette facilité de répandre promptement un ton, nulle presse de donner au ciel sa valeur (ou son ton, si vous aimez mieux) ; de là cette possibilité de faire de la couleur avec un crayon noir.

Vous devez déjà comprendre l'importance de ces valeurs, par conséquent le danger de copier ces pauvres paysages adroitement esquissés, mais qui, ayant le papier blanc pour ciel, qu'il soit bleu, gris ou blanc, retrouvent ce papier et sa couleur pour exprimer le brillant du chemin, le vert de la feuille au soleil comme le ton sourd du tronc de l'arbre, les clairs du chaume et de la brique comme les éclats de la pierre et du plâtre.

De là notre étonnement du temps qu'on a mis à se rendre compte d'une chose si simple et si écrite, au point que maintenant encore, dans nos lycées et même dans nos écoles supérieures, ces modèles erronés servent de base à l'éducation du dessin pour des enfants et presque des hommes.

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Extrait de LE FUSAIN - ALLONGE 1907 - PARIS HENRI LAURENS , EDITEUR. Auguste ALONGE (1833-1898)

Techniques du fusain - Peinture au fusain - Guide du fusain - Manuel du fusain

(téléchargement d'une vidéo sur AUVERS SUR OISE)

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